2014年12月15日（月）、東京、汐留の電通本社にて、キヤノンEOS C500を用いた4K映像制作セミナー「＜EOS C500＞ 4K動画の実力と運用方法（効率的データマネジメント編）」が行われた。全3回に渡るこのセミナーは、これまでに第1回「ダイジェスト編」がInter BEE 2014で、第2回は12月5日に「4K高画質編」が同じ電通本社で、それぞれ行われてきた。最終回となる第3回のテーマは、4Kの収録後のデータマネジメント。4Kで収録された大容量のデータをどのように取り扱うのか？HDに比べてどれ程の負荷がかかるのか？それがどのようにコストに跳ね返るのか？といったところをテーマに、徹底的に比較検証した内容が報告された。セミナーは前回と同様、司会進行に電通クリエーティブX 長谷川徹氏のほか、DITの渡辺裕之氏、デジタルエッグの制作技術本部本部長 齋藤孝博氏、レイのカメラマン 関祥海氏が登壇して進められた。

まずは、前回のセミナー「4K高画質編」のおさらいからスタート。長谷川氏による4K制作の実勢調査の報告から行われた。その調査によると、調査を行ったポスプロ各社の累計で4Kの制作はすでに約100本の実績があり、現場では予想以上に4Kの制作が浸透している現状などがある。また、4Kは作り方が大きく分けて2極化しており、1つはポスプロを使う大規模な制作で、もう1つは、制作スタッフや監督などが自分のPCで仕上げるワンマンオペレーションであると紹介された。また、これから4Kの制作に取り組む人たちに向けて、4Kの負荷について真剣に考えておく必要があるというのが、第2回のまとめとなった。そして、本セミナーでは、後者のワンマンオペレーションを主題にして進められるとアナウンスされた。

撮影の実演で、まず目を引くのはレコーダーのOdyssey7Qの存在。4K対応でありながら、カメラの上部にセットできるほど、非常にコンパクトなレコーダーだ。長谷川氏も「外部収録機器というと、なんだか使いづらいとか重量があるという感じがしていましたが、Odyssey7Qの場合は外部モニター感覚で使える。しかも、かなり安くなっている。Cinema RAWを扱うからといって、外部収録機器について大変な予算の追加が必要ではないということですね」と、印象を語った。渡辺氏も「従来のRAWのレコーダーに比べると、一桁違うぐらいの金額で揃ってしまう。コスト的にはとても有効」と紹介した。

また、Odyssey7Qは、4K 60pの収録も可能であるというのも特徴と紹介された。しかしOdyssey7Qは、60pを収録する場合には2枚のSSDのメディアをセットして、奇数フレームと偶数フレームを2枚のメディアを交互に記録するとによって60pを収録する。そのために、マージという作業が必要となる。渡辺氏によると、コンバージェントデザインがリリースしている「CD Clip Merger」というマージをするためのツールを使えば面倒なことはないということも解説が行われた。

次に、EOS C500で4Kを収録する際の解像度やフレームレートなどの設定を行った。この際にカラースペースはCinema Gamutを選択をするのだが、渡辺氏はこのCinema Gamutについても詳しく解説を行った。初期のEOS C500のカラースペースはBT.709だけだったが、2013年9月のファームウェアアップデートで新しいカラースペースCinema Gamutが追加された。BT.709に比べて非常に色域が広くなるので、グレーディングの際の色の飽和が非常に少なく、色調整がしやすくなる。

EOS C500のカラースペースにはいくつかの種類があるが、
その中からCinema Gamutを選択する

次に、60p収録の際は、EOS C500のメニュー画面からフレームレートを29.97pから59.94pに変更。EOS C500とOdyssey7Qを2本の3G-SDIで接続する必要があるが、60pでも収録の手順は変わることなく、カメラが回ればレコーダーも一緒に回ってくれる。また、Odyssey7Qは、入力された信号に合わせてフレームレートを自動的に設定してくれる。60pの収録だからといって、特にカメラ周りでなにか機材が増えることはないとのことだ。

4Kの収録が終わると、「クローニング」と呼ばれるデータ複製の検証作業を行った。クローニングとは、メディアに収録されたデータと、ハードディスクにコピーされたデータが完全に同じものであることを確認しながらコピーを行う作業のことだ。クローニングが必要なわけは、コピー中に何かしらノイズが乗ってしまって、コピーされた後のファイルが壊れていたというエラーがいろいろなカメラで起こっているからだという。

DITによく使われるクローニングのソフトはさまざまだが、渡辺氏が紹介したのはAdobeのCreative CloudにラインナップされているPreludeだった。

クローニングが終わるとRAWデータをオフライン用に書き出す作業を見せた。ここで使うソフトは、キヤノンが無料で配布をしている「Cinema RAW Development」のMac版だ。エクスポート設定の「素材ファイル」では、ProRes 4444やDPX、OpenEXRなどの書き出しができるようになっている。また、「プロキシファイル」では、DPX、ProRes 4444のほか、HQやLTなどで書き出しができるようになっている。渡辺氏によると、プロキシの書き出しに関しては、ProRes 422 1920×1080あたりが一番軽快に動作するのではないかとのことで、そちらの設定で書き出しが行われた。

渡辺氏はここでWindows版のCinema RAW Developmentについても紹介をした。2014年11月にリリースされたバージョン1.3では、インテルのIris PROグラフィックスに対応した。ちなみに、Mac版はOpenCL対応した。実際にIris PROグラフィックスを搭載したプロトタイプのノートパソコン「VAIO Prototype Tablet PC」を使って、Cinema RAW Development上でRAWデータを24コマほぼリアルタイムで、コマ落ちもほとんどなくプレビューができる実演をしてみせた。今まで4KのRAWというと、非常に処理が重く、快適に動かないという認識が当たり前だったが、ラップトップでも快適にRAWをチェックできるような時代が近づいていると感じられるデモだった。

オフライン編集には、Premiere Pro CCが使われた。今回はオフライン用の素材を生成して取り込んでいるが、実はPremiere Pro CCは2014バージョンからEOS C500のRAWにネイティブ対応をしている。実際にその場で収録したC500のRAWを読み込んでネイティブに対応しているところを実演してみせた。プレビューの際に表示する解像度を落とせば、RAWでも編集が可能とのことだ。また、Premiere Pro CCは、Ki Pro Quadで撮ったProRes 4444も当然そのまま読み込むことが可能で、問題なく編集ができるという。もちろん、CFで収録した素材ならば軽快に編集が可能とのことだ。

このように、Premiere Pro CCを使えば、ProResでもRAWでもCFのほうもすべてネイティブで扱うこともできる。オフラインとオンラインでRAWファイルを兼用して作業する方法も考えられるが、それにはそれなりのPCのスペックが必要だという。オフラインはオフライン用にエンコードをしたHDサイズのProResを使って作業していくのが、現段階では実用的だとまとめられた。

次に、Premiere Pro CCでオフライン編集したEDLを書き出して、必要最小限の素材を現像する作業を行った。Cinema RAW Developmentはバージョン1.3からEDLに対応している。そのために、Premiere Pro CCなどで書き出したEDLをCinema RAW Developmentで読み込み、必要な素材だけ現像することができるようになった。Cinema RAW DevelopmentでEDLを読み込むとインとアウトが打たれている状態になる。次に、「ユーザー設定」にある「EDL Conformマージン」の設定で、のりしろを何秒とるか決める。これらを設定してエクスポートをすると、必要素材が現像される。EDLからの書き出し作業をDaVinci Resolveでも行えるのではないだろうかと思う人も多いと思うが、渡辺氏はその疑問に次のように答えた。

「ほかにCinema RAWに対応しているソフトで、ブラックマジックのDaVinci Resolveもありまして、僕なんかもプロキシを作るときには使います。しかし無料のLite版では4Kの書き出しに対応していません。有料のDaVinci Resolve Softwareを買うか、ポスプロに持ち込む形になります。なので、4K完パケ時に関して、DaVinci Resolveは、ワンマンオペレーションよりもポスプロワークフローというふうに僕は考えています」