デジタルカメラで撮影した「写真」を「最終作品」としてのプリントにするために、モニターでの現像・調整は欠かせません。しかし、モニターで表示した色がプリントとして出力されるまでは下の図に示したような要素が絡みあっています。

カメラで撮影された写真の情報を絶対的に捉え、モニターをあくまで途中段階の確認用とした場合、プリントアウトの結果を見ながらデータに反映していく「カラーマネジメントに依存しない」修正・レタッチ作業の繰り返しとなります。

写真の色調確認・調整に適した色域の広いモニターの普及や、ソフトウェアやデバイス間の色をコントロールする「カラーマネジメント」の環境がフォトグラファーに広く浸透してきたことにより、モニターで色調を調整し、そのままの色でプリントするワークフローが主流となっています。このワークフローにはカラーモード「ICCプロファイルを使う」が対応していますが、色空間など、カラーマネジメントの専門知識が必要となります。

Adobe® RGBで撮影した写真（左）と、その写真をsRGBに変換した場合に色域を超えて再現しきれない部分を抜き出したもの（右）の比較。右の画像のうち、色がついている箇所がsRGBの色域を超えてしまっている部分で、明るく彩度の高い緑～青にかけて特に顕著に現れている。ただし、黒く塗りつぶされた部分はsRGBの範囲内で、画面全体の多くはsRGBの色域内であることが分かる。
意図的に彩度を強調した写真や、エメラルドグリーンの海の写真（下）などは、RAWで撮影・Adobe® RGBで現像・プリントすることで意図通りの仕上がりを得ることができる。

モニターの色域とプリンターと用紙の組み合わせによる色域が大きく異なった場合、範囲を「はみ出した」部分のマッチング方法がいくつかあり、「Professional Print＆Layout」の場合は「知覚的」以外に「相対的な色域を維持」のいずれかを選択することができます。ファインアート紙や特殊紙など、写真用紙に比べて再現できる色域が狭い用紙の場合ほど、マッチング方法を変えることによって色味が異なってくる場合があります。

imagePROGRAF Proシリーズ専用ソフトウェア「Professional Print＆Layout」はRAW現像ソフトウェアCanon Digital Photo Professionalや画像処理ソフトウェアのPhotoshop®、Photoshop® Elements、Lightroom Classic®からの出力に対応したソフトで、それぞれのソフトのプリント機能にかわり、統一されたインターフェースによりプリントの効率を大幅に向上します。